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【艺术评论】汪家芳：“守常”与“通变”的跋涉者【艺术评论】汪家芳：“守常”与“通变”的跋涉者 2015-12-29 宝钢新闻中心 作者：施平 上海市美术家协会常务理事、上海中国画院画师汪家芳新近山水画作品，12月下旬又在巨鹿路海上艺术会馆展出。作为上海美术界2016年水墨迎新年重要活动，汪家芳以自我风格的传统文脉与现代形态，引起了画界及媒体的关注。
▲画展开幕式上汪家芳和以色列驻沪总领事合影 可以肯定的是，作为海派绘画领域的优秀山水画家，汪家芳有着许多超出海派绘画范畴的新锐之处与鲜活品质。他既有扎实的传统绘画根底和文化修养，同时又接受“八面来风”的当代文化清新气息的陶冶和启迪，使他的作品呈现出贯通古今的特点，以及人与自然和谐为一的理想追求。由此，汪家芳的山水画在整体上是登山临水，胸襟开阔的气韵表现；而在局部则是貌似散淡，却换发出柔中见刚的风骨与境界深邃，阔大的浓缩以及意象与笔墨之间，少有刻意的雕琢，却又在笔精墨妙中显现出烟雨江山如梦似幻的新清以及物有的天然韵致。
历经30多年的不懈努力，汪家芳在“守常”与“通变”道路上欢快奔跑，不断以愈见新意的作品说话，闯入了国内山水画界的主流阵容。客观分析一路走来的成功与得失，强实的临摹功力与书法线条这两大“法宝”，夯实了他 绘画事业逐级而上的基石。
临摹，是学习中国画的重要方法，也是深入作画的一条必经之路，由于中国画之路走的是一条程式化的道路，作为中国画本体存在的各种语言、技法、规律表现为一定的程式，集中地体现在古人的画作中，因此只有通过临摹才能明优劣、辨高下、分雅俗，掌握中国画的基本语言和基本方法，实现“守常”与“通变”的统一。
汪家芳正是通过大量的临摹练习，尤其是对宋元时期的范宽、郭熙、李唐、黄公望等人的作品，更是高山仰止，情有独钟，努力做到既得其形，又得其神，将这些传统的精华作为哺育自己成长的精神乳汁。由此，他逐渐领悟到了中国山水画创作的真谛，掌握了娴熟的构图技巧和扎实的造型能力，还体会到了古人优雅高华的气息。对于这段大量临摹传统名作的经历，汪家芳心存感激：“我庆幸我的起点是高的。俗话说第一口奶要吃好，不然永远是先天不足。”从某种意义上说，正是这种高起点，保证了汪家芳绘画作品的高格调和高品位，与那些浅薄、流俗之作划清了界限。
▲作品《九曲长流》 强实的临摹功力造就了汪家芳笔底的强大创造力。 以部分新作而论，画家比以往更加重视笔法，墨法的运用和韵致表现，苍茫多变、秀拙兼备是其特点，在或是笔饱墨酣、或是枯湿并用之中，调节着山水意象的虚实、疏密，营造着远近、大小的层次，使山色深邃、清秀、厚重、苍润，浑然一体。不难发现，汪家芳是善于继承的，但他更善于创造，尤其在处理“以实写虚”、“实中之虚”矛盾方面，见出画家在有笔墨处的功夫，也见出画家在无笔墨处的功力。这样，在先浓后淡、先淡后浓与水破墨、墨破水的处理中，使画面弥漫着苍润的气息，整体感觉的虚实和黑白的互动变化，呈现为空灵、幻化与充实、饱满的特点。
▲作品《海天松涛图》 在书法创作层面上，汪家芳比其他画家有着更独特的优越性。 仔细观察，凡属重大题材绘画作品，抑或精心打造的大尺幅作品，总能见到他本人细心挥毫落笔的长款，有时连功力深厚的书法家也不免惊讶，这字径大小如同指甲、字数为几百字、上下总长达二米之多的数行长款，是如何达到整齐划一、干湿浓淡总相宜效果的？事实上，这既得益于他书法“童子功”的积淀，更是历年坚持，始终不渝学习前贤碑版法帖使然。正因为汪家芳书法造诣传承有序，行草书技法尤为出色，使得他山水画的枝干线条，具有“中锋用笔、八面出锋”的特殊美感，厚实与爽利兼而有之，穿插互补相得益彰。
▲作品《钢魂》 汪家芳山水画艺术水准拾级而上的最大原动力，当属书法。 相比较起构图、色彩等其他技法，书法线条不仅是挺立画面的重要主干，而且属于不可替代的“唯一”。这在吴昌硕、齐白石、张大千、黄宾虹、刘海粟、吴湖帆等现当代中国画泰斗的画作中，即能得到充分印证。所谓“书有八法，画有六法，线条乃国画精髓也”。
汪家芳艺术创作构架中，书法始终占据不可替代的重要角色，或许这就是他的睿智及与众不同。 他曾说：“中国画称之为‘写’，即为写意之意，本质上就是书法的笔意。山水画到了文人画时代就是写意画。你在当代要传承什么，就是要传承中国画‘写’的笔意，要得体地呈现山水的气息，就得要有良好的书法笔意，这需要书法功底的长期积淀。”事实确实如此，现当代许多老先生既是杰出的国画家，同时又是著名书法家，即便到了晚年时代，老先生即兴创作的绘画作品仍然让人刮目相看，由衷赞叹。为什么？就是因为中国书法的功力起着决定性的支撑作用，中锋或侧锋的线条质感拿捏准了，寥寥几笔，画面构架便立马生成，轻重缓急、枯湿浓淡，还有点、线、面以及顿挫、转折、游丝、映带等书法技巧，综合且灵活挥洒应用，中国画作品也就神形兼备了。就这一点而论，汪家芳因书法功底扎实而获益颇丰。 （部分图片摄影：施平） （编辑：张琴）
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