“畫與遠方”（十五）—— 寫生是自然而然的一件事
時間，就像人生的戲法說快則快，說慢則慢。“畫與遠方”漫筆轉瞬間己有好幾個年頭了，也沒總結，也無需刻意去總結，就這樣筆隨人行倒也是很自然之事，謂：“若能轉物，則同如?怼薄参镏觯卦祆毒常诵碾S境轉則不自在，心能轉境則無處不自在，正可謂惟心轉境者也……
己亥5月再次?淼揭魳分肌S也納，參加“中國古典詩詞與書畫——廖昌永演唱會”联袂活動，受到觀眾的空前熱烈。一曲曲古典詩詞的演唱，一幅幅詩意的中國畫與書法把觀眾帶進詩意般的境界，是為化境為物的別開生面，脫棄�?骸，自標靈采，意趣橫生的再現……
掌聲與喝彩已成昨日，屬於自我的“物與神遊”回歸自我，便又開始悠閒的"畫與遠方”奧地利、匈牙利、斯洛伐克、捷克漫筆旅程，快寫、慢寫、似水墨似水彩、似毛筆似鋼筆的混搭也成了近年?砦覠嶂员憩F的手法，倒也別有一番天地。
在天地間行走，與自然為友，逍遙之餘也整理紙邊隨筆手記其一：
當代，?K不是一切事物的脫胎換骨，而是繼承性地發展與進步。中國畫的創新之辯，至今未結，也不知何時定論。就我以為中國畫萬變不離其宗，它的本質是不變的。正如現代眾多國畫理論家所言：中國畫進入當代，仍然是文人畫。當下關於中國畫的說法很多，創新表現的形式更是千人千貌。但是我以為：畫家畫風的形成與畫家對藝術深入到昇華認識是一致的。
中國畫古稱水墨畫，雖然到了當代色彩生光生彩，但是我在這幾年的創作�?踐中對純粹的水墨仍保持著一種純正的感覺。
古人講，中國畫的最好感覺是氣�?生動；什麼叫氣�?生動，就是一幅畫，無論是工筆，還是水墨，還是色彩；畫面的造境是很重要。
什麼叫畫面的造境？就是畫的效果，唐人?�?┻h歸納為“氣�?生動”，為什麼唐朝人把畫面的效果歸納為“氣�?生動”，因為唐朝是一個開放的朝代，中國畫是國粹，自然要表現一種大國的氣勢，當時國畫又是貴族的藝術，講氣勢，追求氣�?生動是當然的。
但是繪畫到元明以後就不同了，他們把畫畫氣�?生動的效果與畫中內斂的氣息融合在了一起。這是因為到了元明以?恚袊嫺俏幕诵摒B的心境，你有多少修養，畫面中的精神狀態是不一樣的，一筆一墨，一構一畫氣息層層深入，畫面上的氣息是畫家在創作中的精神狀態營造出的畫境，所以這個意義上氣�?生動與氣息有一致的地方，也有昇華的地方，互相促動，互相輝映。
我年輕時代學王蒙的山水，那時條件不像現在，去上海博物館看古畫，也是費錢費時的。於是我就讀古畫論，特別是董其昌為何借禪宗創“南北宗”，就是到了他的那個時代，文人畫已經成熟，畫畫更?娬{個人的修養，有修養畫畫就有個性，而且到了明朝外?淼奈幕呀涍M入中國，在這之前畫中國畫沒有建立起自己的理論體系。
董其昌是按中國哲理、地域特徵首創中國畫學的，所謂“宗”，?K非是“宗派”，因為“宗”字下麵是出示的“示”，什麼叫“示”，用現代話講就是個人的內在精神，內在精神董其昌認為就是禪意，其�?禪意就是氣息，一個人的表現在畫上就入神了，比氣�?生動更深入。
董其昌時代畫家的畫風不但有了各自的面貌，而且畫風的精神南北不同，南北宗已經形成南北畫家各自不同的精神氣息，你一出筆，別人就知道了你要表現的情緒，你屬於哪一宗的，所以董其昌更認為，畫面的氣息很重要，天然形成不可學，風格變，但氣息不變。
為什麼董其昌認為“氣息”天然形成不可學的，氣勢你如果仔細分析一下古代的中國畫論，初看中國畫家似乎不講形式感，但是隨著你對國畫的深入，你如同進入“山重水複疑無路，柳暗花明又一村”的境界，中國畫就是畫山水重複，達到形式感的意境就是柳暗花明，前者是傳承，你作畫一輩子要反?徒梃b學習，古今中外畫家都是山重水複反?彤嫞�?蛯W習。
柳暗花明就是後者你理解了，有了自己的體會，自己的體會就是又一村。你借鑒學習是住宿在別人的村，是別人建造的，這個村是人家的樣式，人家的體驗。到了又一村就不同了，你可以隨心所欲，借他人之村，建設自己的又一村，董源、巨然、王蒙的畫，我是經常借鑒的，他們畫的氣�?與氣息融合的很好，筆墨氣�?和氣息很酣暢。
但是隨著這幾年中國畫的尺幅越畫越大，形式感越?娏遥嬅嫔弦曈X衝擊力的不足就顯現出?砹恕Ｄ闳绻儆盟麄兊男问礁芯�?u?u感到力不?男牧恕�
如果你以為董源、巨然、王蒙的畫的筆墨不適應當代人，那你就錯了，董源、巨然、王蒙的畫就是靠氣息與氣�?撐起?淼模嬅娴臍庀⒑苌娜水嫷氖闱槲丁５�?慕裉�?砜次娜水嬍且环N內斂的藝術，用時下的畫講比較低調。
當今國畫家作畫不同，“春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花”，畫山水畫?谋举|上講是山重水複的，山與水都不是孤立存在的。但是過於一波三折，就套在前人的套路上?怼Ｌ貏e是畫這種巨幅的直畫，如果在山水的組合上沒有新意，就會在氣勢上一籌莫展。
我的繪畫就是借鑒了當代的視覺衝擊力，用氣�?烘托氣勢，營造一種蔚生霞光的畫面效果，試圖達到畫面有一種升騰感。
但是你如果在巨幅中重複古人畫巨幅畫的內斂，這種豪爽的升騰感就在一波三折的文人畫的內斂中弱化了。這個時候你畫巨幅山水的挺拔，也就是視覺的層次感要用創新的構圖?斫鉀Q。
18×12cm 明信片速写 2019.5
18×12cm 明信片速写 2019.5
18×12cm 明信片速写 2019.5
18×12cm 明信片速写 2019.5
18×12cm 明信片速写 2019.5
18×12cm 明信片速写 2019.5
18×12cm 明信片速写 2019.5
我經過探索採用�?似大斧劈，將雲氣攔腰截住，一山橫斷，焦墨山水，初看與畫面不相融，何以在雲迴曲折處突出前面直山攔道，不合古畫之理。
18×12cm 明信片速写 2019.5
18×12cm 明信片速写 2019.5
18×12cm 明信片速写 2019.5
18×12cm 明信片速写 2019.5
但當畫幅完整時，這一欄氣�?更足，把畫面突起，焦墨又是畫中醒目之色，山形是筆直的，視覺上就有個現代感。
28x15㎝
28x15㎝
28x15㎝
28x15㎝
28x15㎝
16x16㎝
可見至以當代，國畫家如何認識氣�?生動與氣息的一致性，共融性是很重要的，畫面有氣勢，又有了內在精神，畫的現代精神，也就是創新感表現出?砹恕�
28x15㎝
28x15㎝
28x15㎝
28x15㎝
28x15㎝
28x15㎝
28x15㎝
28x15㎝
28x15㎝
28x15㎝
汪家芳散筆於斯洛伐克古城
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